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Lo habíamos visto en varios cuadros históricos.  Quizá los más representativos fueran los de Miguel de Esquivel (1620) y Murillo (1666). En ambos, por ejemplo, las Santas Justa y Rufina sostienen una Giralda. Una Giralda roja. Rojísima. Ahora entendemos que aquel retrato no era fruto de ensoñación alguna. Las recién concluidas obras de restauración en su cara oeste han acreditado la existencia de este color que estaba cubierto por la suciedad y el mortero acumulado a lo largo de los años. « Sabemos que la Giralda ya era roja en el año 1568. Fue así durante la época almohade y renacentista del monumento. Pero ha acumulado tal capa de suciedad y de morteros que no se podían apreciar los restos cromáticos », según ha explicado el arquitecto responsable de los trabajos en la torre alminar, Eduardo Martínez Moya, quien ha coordinado un equipo en el que han intervenido alrededor de 100 personas. « Aunque había documentación de grabados, dibujos y algunas pinturas que lo atestigua...

Es probable que cuando Michael Ende escribió  La historia interminable  no pensase en que su novela juvenil de fantasía se quedase bastante corta al lado de todo lo que le ha sucedido a las Atarazanas en los últimos años.  Un proceso más cercano al cuento de nunca acabar que al cinematográfico libro del alemán.  Y es que la catedral civil de Sevilla, aquellos astilleros navales que mandara a construir Alfonso X en 1252, por el que matarían en el 99 por ciento de las ciudades del mundo, han sido durante muchos años un sapo que nadie estaba dispuesto a tragarse,  un problema que no terminaba de encontrar una solución. Las Reales Atarazanas, con una localización envidiable en pleno corazón de la capital hispalense, son unas auténticas desconocidas para muchos sevillanos pues llevan cerradas a cal y canto desde 2009. Solo se han abierto en contadas ocasiones desde entonces. Para alguna visita guiada por la semana de la arquitectura, cada Lunes Santo para que...

El apresurado y erróneo pegado de la barba del faraón Tutankamón, desprendida por una imprudencia, recuerda otros controvertidos trabajos de restauración de obras de arte, tal como el que sigue: 1. Daños irreparables por una imprudencia La zona del pegado en la errónea restauración de la máscara de Tutankamón. ABC La  máscara de oro de Tutankamón , la obra de arte egipcio más famosa del mundo, ha sido dañada de forma irreparable al pegar la barba rota por una imprudencia con el peor pegamento que se pudiera haber elegido, una resina epoxi que se utiliza para la construcción de aviones o automóviles por ser el más resistente. La máscara tiene ahora la barba pegada de tal forma que no podría desprendérsele ni con una tracción de media tonelada. Entre la barba y la barbilla se aprecia una línea clara de resina que rellena los huecos y los daños en el dorado al retirar las rebabas con papel de lija. Todo ocurrió en octubre, cuando un empleado del Museo arqueológico de El Ca...

La 'Victoria de Samotracia', obra maestra de la escultura griega. EFE La crisis no perdona ya ni al  Louvre . El museo parisino ha revelado hoy que necesita un millón de euros para restaurar la  Victoria de Samotracia , elogio en mármol a Niké, diosa de la fortuna griega. Como si de un  crowfunding  se tratara, el Louvre activará en los próximos días la página web www.louvresamothrace.fr en la que instará a los amantes del arte a contribuir con sus donaciones a adecentar esta obra maestra del siglo II a.C que fue hallada en una isla griega en 1963. Esta página formará parte de una campaña titulada  Tous mécènes!  ( ¡Todos mecenas! ) que busca atraer capital privado y de empresas y a la que se podrá contribuir a través del portal indicado, el de  www.tousmecenes.fr  y por correo tradicional. Las reparaciones se deben a ciertos problemas estructurales que arrastra la pieza. Este agujero en las cuentas para emprender el proyecto se debe a u...

Resulta difícil creer que aún quedan joyas artísticas de las que no se tiene noticia. Pero es así. La última es un retablo gótico del siglo XV de enormes proporciones que hasta hoy había escapado del foco de la historiografía pictórica. Es más, era un completo desconocido. Esta gran obra de arte creada para el culto cristiano estaba formada, igual que todos los retablos, por diferentes tablas, como en un mecano de madera. La pieza acabó desmontada y dispersa por medio mundo. Hasta que un grupo de investigadores ha desvelado su verdadero misterio con perseverancia y horas de trabajo. Como auténticos detectives del arte. Alberto Velasco, conservador del Museo de Lleida, diocesano y comarcal, y Francesc Ruiz i Quesada, investigador en excedencia de arte gótico del Museo Nacional de Arte de Catalunya (MNAC) publican hoy en la revista digital  Retrotabulum  el extenso artículo  El retablo de Peralta de la Sal (Huesca), una obra desconocida de Jaume Ferrer y Pere García de Ben...

En el balance de 2012 no puede faltar el  descubrimiento  de las arcadas situadas en Mas del Vent, en la localidad de Palamós (Baix Empordà). Tras dar a conocer su existencia, el profesor de Historia del Arte Medieval Gerardo Boto en unas jornadas celebradas en la Universidad de Barcelona, y  publicar la noticia EL PAÍS el 5 de junio , se generó un interés inusitado por conocer la procedencia y la historia de esta, hasta entonces, desconocida construcción de estilo románico. Gerardo Boto junto a los arcos de Palamós, el día de junio en que los medios de comunicación tuvieron acceso al claustro. / MARCEL.LÍ SÀENZ Tanto fue el revuelo, que la Dirección General de Patrimonio de la Generalitat que, pese a conocer su existencia al menos desde 2011, no había hecho nada hasta entonces, se vio obligada a exigir que el alemán Kurt Engelhorn, dueño de los arcos, permitiera que medios de comunicación y técnicos los visitaran. Tras dos visitas de la comisión creada por ...

Óscar Gil muestra uno de los muros organizadores de la sinagoga Unos hallazgos con un enorme potencial. La segunda fase de la rehabilitación de la iglesia de Santa María la Blanca, en el barrio de la Judería, está deparando importantes sorpresas. Es la primera vez que se excava en el subsuelo de esta joya de la arquitectura y ya se han podido constatar restos físicos de la primitiva mezquita y de la posterior sinagoga judía. Los arqueólogos llevan apenas tres semanas trabajando sobre el terreno. Todavía barajan todas las hipótesis posibles pero, sin lugar a dudas, destacan la gran importancia histórica de estos hallazgos que contribuirán a comprender mejor la historia del edificio y del urbanismo de esta importantísima zona de la ciudad.  "Es la primera vez que se excava en el subsuelo de la iglesia y estamos viendo sitios de paso, puertas y otros elementos. Parece que vamos localizando las reformas que se hicieron en la sinagoga. Se tenían noticias por la documentación ...

Hace muchas, demasiadas décadas que retumba entre las paredes del Louvre uno de los debates más apasionantes del mundo del arte: el que enfrenta a partidarios y detractores de restaurar  La Gioconda  de Leonardo da Vinci. Dos escuelas de pensamiento, dos filosofías enfrentadas, ilimitadas dosis de simbología y el inevitable factor de conveniencia o inconveniencia por razones de márketing, chocan cuando está en juego el futuro del retrato más famoso del mundo. ¿Hay que seguir contemplando a esa  Mona Lisa  misteriosa y evanescente —también podría decirse borrosa y llena de porquería— que cantaron Théophile Gautier, los otros poetas románticos y los hacedores de leyendas y que sigue siendo admirada cada día por 20.000 visitantes, o es preciso una operación urgente a corazón abierto para sacar los colores a una enferma que corre peligro? 'La Gioconda', durante los exhaustivos estudios y pruebas a que fue sometida en 2004. / ÁLVARO GARCÍA Si así fuera, claro está...

Su labor es tan discreta como casi anónima . No superan el centenar, pero su tesón hace posible momentos como el vivido este jueves en el Museo Provincial de Cádiz, donde ha visto la luz una nueva obra pictórica, olvidada en los archivos. Son los mecenas del siglo XXI que recuperan el patrimonio de hace más de 150 años, descubren nuevas obras o se esfuerzan por patrocinar a futuros artistas.  El cuadro 'La caída mortal', presentado tras su restauración. | Cata Zambrano  Con sus cuotas mensuales, la Asociación de Amigos del Museo de Cádiz ha logrado que se restaure la obra del artista sevillano Manuel Cabral Aguado Bejarano , que retrató la caída desde un andamio de Murillo , en 1681, y cuyas secuelas le llevó a la muerte al siguiente año. El pintor sevillano, según la tradición popular, cayó del andamio mientras pintaba el gran lienzo de los Desposorios místicos de Santa Catalina que presidía el retablo mayor de la desaparecida iglesia del convento de lo...

Tras las rejas de la puerta de la izquierda se conde la capilla  del Conde de Rebolledo. / J.G. La Pulchra Leonina lleva siglos en pie y aún sigue guardando celosamente algunos secretos. Quizás el último sea la capilla que desde 1667 honra la memoria del Conde de Rebolledo y que nunca ha estado abierta al público. No está en ningún lugar recóndito de la Catedral, sino que frente a ella pasean decenas de visitantes cada día, ignorantes de que tras sus rejas aguarda una de las capillas más hermosas de la seo. Está en el claustro, entre lo que era la antigua capilla de San Nicolás, hoy reconvertido el espacio en parte del Museo, y la escalera plateresca de Juan de Badajoz. Allí permanece oculta a los ojos de los visitantes. Y su interior está plagado de belleza. No sólo acoge el sepulcro de quien fuera un insigne hombre de armas y caballero de las órdenes de Santiago y Amaranta. También un retablo barroco con una imagen de la Inmaculada así como sepulturas de descendi...

Las obras creadas con material biodegradable son un reto para los conservadores de arte contemporáneo La Mujer en azul (1901), temprana obra maestra de Picasso, exhibe estos días su legendario y olímpico desdén color verdoso en un salón ciertamente poco frecuentado por las damas de su edad y condición, tan lleno de microscopios de alta tecnología, cámaras de 15.000 millones de píxeles y focos ultravioleta. Se halla instalada en un caballete móvil del laboratorio de conservación del Museo Reina Sofía, en la fase crucial de un ambicioso proceso de restauración iniciado el otoño pasado y financiado con 200.000 euros por un programa de Bank of America Merril Lynch. Obviamente, atrae menos miradas que en su emplazamiento habitual de la sala 201, adonde volverá en otoño. Pero estos otros ojos la escrutan con extraordinario interés. Humberto Durán y José Loren, dos de la treintena de trabajadores del departamento, se mueven entre equipos digitales multiespectrales y placas radiográficas, hac...